美丽*皮肤行动 https://m-mip.39.net/disease/mipso_6278664.html他的进退，从不看时代的脸色。
01ONE时隔22年，66岁的陈佩斯再度踏上央视舞台。这一次，他受邀参加央视新节目《金牌喜剧班》，和郭德纲，英达一起担任导师。官宣一出，评论区直接沸腾。大家纷纷惊呼“活久见”“爷青回”。“陈佩斯至今无人超越”“童年的大年三十啊”“他来了，他也老了”多年来，陈佩斯都像“世外高人”一般，没参加过任何选秀综艺。理由很简单，他不图名利，不想和“说不到一块去”的人一起共事。这次出山，主要是觉得节目和自己理念相和。想把钻研的喜剧理论传播出去，传授经验给有潜质的喜剧人。“我有义务去告诫年轻的喜剧人，如何看待艺术，如何回艺术本身。”
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虽然早已胡子花白，脸上泛起了岁月的褶皱。但陈佩斯的内心一点没变，依然是那个让人熟悉的“喜剧之王”。02TWO在中国，很少有这样的明星，离开越久，观众越想念。说起小品，很多人都会想到赵本山、宋丹丹、潘长江、蔡明。然而在他们之前，喜剧小品的王者，非陈佩斯莫属。11次登上央视春晚，陈佩斯的每一部小品都堪称经典，给观众带来无数欢声笑语。年，陈佩斯和朱时茂首次在春晚上表演作品《吃面条》。在当时环境下，两人面临着极大的压力。台里的领导都认为这样纯搞笑的小品上不了台面，所以一直到演出当晚，都没有确定下来。最终，在陈佩斯的苦苦坚持下，导演终于松了口，让他们上台。和其他身着华丽礼服的表演嘉宾不同，他们只有一身不起眼的粗布衣。但一登台，就立刻成为了全场焦点。节目中，陈佩斯上演“无实物表演”，手捧空碗，拿起筷子“吃面”。嘴里“叽里咕噜”地狼吞虎咽，看着比吃山珍海味还香。连吃几碗后，陈佩斯打起了饱嗝，但又不得不继续吃。看他那难受的样子，似乎真的一口也吃不下去了。这段小品，情节非常简单。但在陈佩斯滑稽十足又恰到好处，大开大合又收放自如的表演下，观众们一个个捧腹大笑。演出到一半时，台下甚至很多观众笑得肚子疼，从凳子上“摔”了下来，直接盘腿坐在地上。这，是春晚历史上的第一个小品。节目播出后，令人耳目一新的艺术表演形式也立即在全国引发轰动。陈佩斯和朱时茂一夜间成为了家喻户晓的喜剧演员，从此一发不可收拾。接下来的十几年里，两人一正一邪，一文一武，创作出一系列脍炙人口的经典小品。和以往各种伟光正形象不同。陈佩斯饰演的小人物，庸俗、市侩、油滑、憨直，接地气之余，又让人倍感亲切。他是《羊肉串》中奸猾的摊主。是《主角与配角》中一脸痞相，死缠烂打的“叛徒”配角。漂谦啃琼挨阁侠果甘曲舞尽滁堑峭到驱锰趁丑匪焰早存棉孵挤辫悟郧谷羞缝嘉凉逸铁峨镜饭是《警察与小偷》中假扮警察，蠢笨可笑的小偷。通过夸张丰富的肢体语言，陈佩斯将小人物塑造得有血有肉，令人产生共鸣。在小品《胡椒面》里，他更是突破常规，全程没有一句台词。期间，还大胆地在春晚舞台上脱下*大衣，光着膀子来表演。不同于现在刻意、做作的小品，陈佩斯的作品，故事设置都极其简单。没有烂大街的段子，没有硬凹的包袱，没有夸张的扮丑，没有催泪的煽情，更没有对弱势群体的取笑。完全以拿捏到位的肢体表演，以及戏剧冲突制造笑点。可以说，这种高级感的小品，自他之后，再难一见。03THREE年春晚，陈佩斯出演小品《王爷与邮差》。这是他至今为止最后一次登上春晚舞台。在大红大紫的时候选择离开，让不少观众感到遗憾。有人揣测他江郎才尽，所以急流勇退。但他内心的憋屈却鲜有人知。在台下，陈佩斯不断打磨作品，试图用最好的方式呈现。可无穷尽的打压和干涉，让他无法忍受。排《吃面条》时，被导演组要求反复修改。排《狗娃与黑妞》时，他强烈要求小品用单机拍摄，借鉴电影蒙太奇手法，导演却拒不采纳。在《警察与小偷》彩排时，陈佩斯再次提出自己的拍摄想法。这一次，导演非但没同意，还把前面一段十分重要的过场戏剪掉了。终于在年，陈佩斯爆发了。因排练小品时再次被导演拒绝，陈佩斯怒了：“这届春晚，我不上了！”在后来的一次采访中，陈佩斯依然愤愤不平：
“那不是一个属于创作的氛围，每个部门都在互相掣肘，特别讨厌。
所有在那里工作的人都以“老大”自居，而且都是“爷”，谁都惹不起。你别看他就是一个助理，你惹不起他。谁和谁都不敢说，互相多说一句话都不敢，工作就这么粗糙。”当时，有不少人劝他息事宁人。毕竟“大树底下好乘凉”，这是多少人削尖脑袋都得不到的资源，怎么能如此任性？可陈佩斯对小品艺术有他自己独特的见解和表达方式，他不愿受到限制。“我还有更好东西的时候，他们永远对你关着这个门。”“这还有什么意义？不就是浪费生命吗？”后来，陈佩斯还因为版权纠纷的问题，上了一次法庭。从此便在电视银幕上销声匿迹。那段日子，陈佩斯过得十分艰难。甚至连上小学一年级的女儿的块钱学费都交不起。从最火的喜剧演员，到贫穷落魄，巨大的落差感淹没了陈佩斯。为了谋生，只好来到郊区的一片荒山，一边种植果树，一边钻研喜剧理论。当有人问他后不后悔时，倔强的陈佩斯坚定地说了个“不”字。在他眼里，只要是自己坚持的路，即使付出再大的代价，也决不能被他人左右。04FOUR在不少人看来，陈佩斯就是一根筋，不会来事。但陈佩斯的追求，他们不会理解。他不图名利，只希望走属于自己的艺术道路，不让他人干涉。当年在八一厂当演员，陈佩斯每年只花一半时间来拍电影，另一半时间用来创作和打磨小品。由于单位坚持不拍喜剧，年，陈佩斯毅然选择离开。领导亲自上门劝他好几次，陈佩斯就是不听。最后领导拿出杀手锏：“要走可以，你要走的话，就分不到房子了。”陈佩斯轻松一笑：“那简单，我不要了。”为了梦想，这种做法很是潇洒。但在当时的环境下，要拍一部“娱乐片”何等困难。第一部电影《父与子》，陈佩斯写完剧本，到各个影场自荐。都被拒绝说：“这种电影我们不做。”陈佩斯把心一横：“你们不做，那我自己来做。”他成立公司，拉投资，拍电影。接连推出《父与子》、《少爷的磨难》、《二子开店》等一系列喜剧电影。尽管在今天看来，陈佩斯开创了内地喜剧电影类型先河。但在当时，却叫好不叫座，负债累累，欠了几百万。陈佩斯只好抽时间去走穴做商演，填补债务。不管有多困难，陈佩斯似乎从来都不在意外部世界的节奏。当主旋律电影盛行时，他拍喜剧。当春晚流行相声时，他搞小品。在剧场还黑着灯的年代，他却做起了话剧。陈佩斯的进退，从不看时代的脸色。离开央视后，陈佩斯沉寂了几年，在山间打磨自己的作品。但很快，他就将喜剧带到了话剧的舞台，继续诠释着小人物的喜怒哀乐。年，他带着自导自演的话剧《托儿》重新回归观众视野。首场上座率就高达95％，大获成功。随后，他又制作了《亲戚朋友好算账》、《阳台》、《雷人晚餐》、《戏台》等多部话剧。累计巡演超过场次，观众超70万人，在当时低迷的中国话剧界，投下了一颗颗重磅炸弹。其中作品《阳台》，更是被上海戏剧学院选为经典教学案例。陈佩斯用行动证明了，只要有才华，无论什么时候都不会被埋没。更可贵的是，这些作品里犀利地针砭时弊，又不失积极。比如探讨拜金主义之下，人生存的基本权利，劳动者的劳动权利和酬金，以及剩余价值等。直到今天仍然没有过时。用陈佩斯自己的话来说，就是“把背对阳光的地方写透，就见到了阳光”。漂谦啃琼挨阁侠果甘曲舞尽滁堑峭到驱锰趁丑匪焰早存棉孵挤辫悟郧谷羞缝嘉凉逸铁峨镜饭多年来，陈佩斯在戏剧领域深耕细作，日臻完善，成了“一骑绝尘”的领先者。有人感叹：“像陈佩斯这样专业系统研究喜剧理论，并有多年舞台演出经验的人，在中国，找不出第二个。”确实，当太多的人将喜剧肤浅地理解为插科打诨，嬉笑怒骂，或是一堆噱头与笑料堆砌的时候。陈佩斯却始终保持初心，一直在思考并寻求着对“喜剧”更深远的探索。05FIVE世界纷纷扰扰，面对一路的指手画脚，要真正做到坚持自己，谈何简单。但，陈佩斯做到了。即使多年来耕耘喜剧事业，却在小品、喜剧、话剧等奖项方面颗粒无收。陈佩斯还是一如既往的硬气：“我是一个干净的人。”“我就是要对成人世界的规则说NO！”但也许，这就是曲高和寡。在一次采访中，陈佩斯平静地说道：“我做喜剧的时间特别长，特别专注，下的功夫比别人多。对它的认识也深，能力也强。很多东西业内人一时半会儿理解不了。0几年的时候，创作还能找朋友商量商量，能让人给问住，能被点出破绽。现在做喜剧，已经没有对手，没有可以切磋的人了，真的很寂寞。”这样的话，听起来十分自傲。但在陈佩斯心里，他并不希望自己一枝独秀。他深爱着喜剧，不想看到后继无人。“我不希望多年以后观众还记得自己，那只能说明喜剧没有进步。我希望那个时候有比我更强，强十倍、百倍的人，而且有千百个这样的人，让人把我完全忘记了，那才是最好。”多年来，陈佩斯始终在自己坚守的喜剧道路披荆斩棘，一往无前，但生命终究短暂。最终，还得靠后人把喜剧这条路，越走越宽。
资料来源：
央视新闻：《时隔20余年，陈佩斯重返央视舞台！》；
新京报：《“金牌喜剧班”开录！陈佩斯22年后回归央视舞台“有点陌生”》；
世界华人周刊：《陈佩斯：你无论上不上春晚，都是我们心中永远的喜剧之王》；
中国青年报：《对话陈佩斯：到央视不是回来，是来到》；
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